王蒙：把穿越剧当历史看只能是缺心眼

　　对于内地电视创作者们来说，中国古典名著经常会充当拯救他们创作灵感的英雄，帮助他们走向新的创作高峰，即使是恶搞、穿越，违背历史、原著。而穿越剧的出现使得90后甚至00后们纷纷热衷于看“历史”。今年的春晚借小品就对此做一批评，说穿越剧只能是诱导观众误读历史。而作家王蒙对此看法则是，把穿越剧当历史看只能说明你缺心眼。

　　窦文涛：最近新《西游记》看出了吗？很火呀，我现在觉得我们的这个电视剧啊，有一种很奇怪的现象，就是说呢，大家要是说不好啊，它收视率还更高。

　　窦文涛：这成了一个就是说看这个电视剧啊，有的时候都已经在其次了，聊这个电视剧变成了一个主要的娱乐。

　　查建英：甚至都说有他们自己内部的做公关的人，自己出来骂骂，在网上，自己拍砖引人注意。

　　窦文涛：他们有调查说现在在门户网站上面，聊一个电视剧的聊，增加7%的线%，都有人灌出来。

　　王蒙：这也可能，因为不光电视剧有这个现象，像那个那叫什么枪，三枪传奇什么玩意儿。

　　王蒙：它就正是那个，所以这个是，这个就是说文化产品的市场效应和这个文化产品它这个质量之间，有时候你很怪这个关系。

　　王蒙：有时候是越好越吸引人，有时候一边骂一边看，它解闷吧，或者是，可能我也只能这么解释。

　　查建英：这种快餐不是从来就是，从来就是大众市场啊，你做的越糙，越能这个，就是普及啊，更多的人更喜欢这味，你做的太精致了，不就成了小片了嘛。

　　窦文涛：我倒觉着呢，美国文化市场还是比较有正气，基本上说，就是说好莱坞大片。

　　王蒙：你看好莱坞的烂片呢，你要看见一个烂片，也照样能把你气疯了，我跟你说。

　　王蒙：我是觉得咱们现在中国文化消费面临很大的变化。你比如说过去来说吧，文化咱们首先是认为意识形态。

　　王蒙：是对人民的教育，那么现在呢，从现在从官方的文件来说，首先提的是满足人民的文化需要，那文化需要当然有消费的需要，甚至你要问老百姓的需要，它首先是消费的需要，它不是说我通过这个提高觉悟，通过这个我要学到多少东西，能够拿上什么文凭，它不是，它是消费的需要。这种消费的需要呢又直接影响到这个文化生产的从业人员的利益，这可不得了啊，按百分比抽的话，那还了得了。

　　王蒙：你比如说我们写作的人，一本书，你说我写的烂也罢，我卖了100万份，100万册，100万册我一本书我得三块钱的这个。

　　王蒙：那就是300万嘛，相反的，我这书别人都说写的好，我就卖它3000册，你能怎么办呢？

　　王蒙：你先吸引了它的眼球再说，因为你眼球要过了你就得交钱。你这个看电视呢，你眼球一过了，它收视率就上去了，收视率上去，咱们这有统计收视率的，而且是美国的一家公司吧。

　　王蒙：统计节目的是美国一家公司帮着咱们，帮着我们伟大祖国来统计这个收视率，而且还挺科学的一套方法。你收视率高了，你就有广告，就有干嘛。所以我现在就是看到人们一种特别浅薄化，还有空心化，就挺热闹，但是最后什么都没有，什么都留不下，这种东西越来越多。

　　窦文涛：而且甚至我也觉得啊，过去王老师也讲过，说言论的自由化必将带来言论的贬值。我现在把您这理论推广一步，我现在觉得咱们现在生活这个时代，是个所有东西都被摊薄的时候。

　　窦文涛：比方说我看，近些年我看演员我总觉得这演技啊，一个个也越来越不敢恭维，好的演员啊，包括作家，或者从事各种各样行业的人，后来我发现一个问题啊，他们干的事太多了。

　　窦文涛：就是说人的能量就这么大，我聚焦在做一个杯子上，那它就是一个绝世精品。可我要做一千个杯子，那它就是个大陆货，这是可以推导出来的，所以好像一切都被摊薄。

　　王蒙：你这个发现太正确了，为什么现在它产品多呀，量多呀，是不是？你说这个电视的影视，声像节目，音像节目，有多少个一天在那播啊，咱们不是演员，如果是演员的话，你要又能演红的话，你有多少戏等着你拍呀。比如说出书，过去出一本书容易吗？就1949到1966，到，每年出书是大概不到11本，十点几本，具体的数字我记不出来了，长篇小说，现在长篇小说一年出一千部左右，加上网上据说还有两千部，那就是一年三千部长篇小说。