“大生”水磨光《东坡提梁壶》见证紫砂历史阶段

此件紫砂器为《东坡提梁壶》，盖内有“大生”印章；壶把落款为“承甫”（范钦仁，大生第二代传人，字承甫，清末至民国初年），是采用“水磨光（抛光）”工艺加工而成。

“水磨光”工艺存在已久，可以追溯到清末至民国初年，关于这一点，业内很多人都了解；但是，此工艺是如何诞生的，知道的人却不多。

范钦仁嫡孙、江苏省工艺美术大师范伟群介绍说，清朝末年至第二次世界大战爆发，甚至，在二战结束后的几年时间里，国内经济萧条，宜兴紫砂业受到重创；因市场需求量急剧缩水，导致业内出现了无活可做的现象。

不做壶，从业者便断了经济来源；做壶人需要养家糊口，开门七件事，没有钱，柴米油盐酱醋茶是不会自己跑上门来的。

怎么办？在这种情况下，当时的人们一度陷入了焦虑的状态中。

就在人们感到焦急不安之时，一个振奋人心的消息传来。暹罗（当今的泰国）定制了一批紫砂茗壶。

鉴于当时特定的社会和经济背景，紫砂界对这批堪称雪中送炭的订单相当重视；商家召集一些在当时已有名望的制壶人，如蒋贞祥、俞国良、程寿珍、王寅春、范钦仁等，来制作这批紫砂壶。

订单按时完成并交付，这批工艺精湛的紫砂壶运至暹罗后，当地人如获至宝，一些名工巧匠又按他们的审美习惯，对部分紫砂壶进行了水磨抛光加工。经过此种工艺加工的紫砂器，表面光可鉴人，其光泽如同稀世珠宝，以至于暹罗皇室及富家贵族争相收藏。

暹罗工匠此举开创了紫砂壶“水磨光”工艺的先河。此后，东南亚各国纷纷效仿，这一现象，促使紫砂市场在经历长久不景气后得以阶段性的回暖，为奄奄一息的紫砂业续了宝贵的一口气。

再后来，做壶人变被动为主动，效仿东南亚工匠举动，对紫砂壶进行“水磨光”处理。

现今，国内市场很少见到经过“水磨光”加工的紫砂壶，不是因为其价值昂贵，而是业界对此种工艺存有微词，批评其改变了紫砂的特性；大多数人认为，对素心素面的紫砂壶来说，此种工艺并不适用。

范伟群大师强调，我们不去评价此种工艺的合理性，单就历史意义而言，“水磨光”紫砂壶见证了一个历史阶段，其在紫砂发展史上的考证价值，是无可替代弥足珍贵的。

（图文/珍壶轩）