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看云冈石窟学问多,这里不光是石像,更记录了一个朝代的历史印记

云冈石窟是我国规模最大的古代石窟群之一,与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。云冈石窟是最先以皇家北魏实力营造的石窟,是少有的完成于一个朝代、一个民族下的伟大创造。

公元460年,一位名叫昙曜的高僧奉旨为兴盛的北魏王朝打造一个前所未有的伟大工程——云冈石窟。他选址在了山西大同附近的武周河边,这里山势并不险峻,山体上有一段整齐的岩壁,岩石又是水沉砂岩,非常适宜石窟的开凿。武周河水从岩壁前潺潺流过,构成了一幅美丽的画卷。

云冈石窟呈东西方向,现存主要洞窟45个,大小窟龛252个,石雕造像51000余躯。云冈石窟按照当时的历史背景所影响的石窟形状、雕刻造型,可分为一期、二期和三期三个阶段工程。一期是由开创者昙曜设计并监工完成的今称第16-20窟,也称昙曜五窟,位于整体石窟的中间部分。二期的第1、2、5-13窟,以及未完工的第3窟位于东侧,三期的位于最西侧。

从第一槌砸到石壁上算起到今天,云冈石窟屹立在这片峭壁上已有1557年。这面长约一公里的石壁上记录着一代皇族已经消失的足迹,作为北魏首都的大同当时称平城,旧时的风情虽已荡然无存,但在云冈石窟中却保留着它的影子和小秘密。

云冈的二期工程是云冈,也是北魏的鼎盛阶段。这一时期471-494年,云冈石窟不仅集中了全国的优秀人才,还有来自斯里兰卡的佛教徒共4万多人,所以这一时期的雕凿更为繁华精美。虽然造像大多被风化剥蚀了,但曾经漂亮的色彩依稀可见。

观察仔细的小伙伴们会问佛像上为什么会有那么多小窟窿?那是因为石像雕好后要包泥、上色,泥巴直接贴到石头上容易掉下来,所以,在石像上打洞,在洞上插入木削,再用麻绳把木削缠绕,这样在麻绳上贴泥巴就可以固定了,和我们盖房是一个道理。现在佛像外层泥巴风化脱落,小窟窿就露出来了。

后室为第六窟,平面呈方形,中间有中心塔柱,中心塔柱高大挺拔,高14.4米,占据了窟内的主要空间。上下层两层的佛像雕工都极为精美,此时的佛像面容偏女相,这和冯太后掌权是分不开的。洞中有佛转故事多达30多幅,是我国石窟群中现存最早的有关宗教的石刻连环画,如同西方教堂描述圣经故事的彩色玻璃。其中包括释迦摩尼的前世悉达多王子的母亲在诞生王子的时刻。

第七、八窟是云冈最早的双窟,分前后室。窟内造像胡风汉韵,交相杂糅,东西文化在这里发生了最绚烂的撞击与交融。

东、西、南三面壁上布满雕刻的佛龛造像,南壁门拱上的六位高发髻供养菩萨半跪相对,端静秀丽,素有“云冈六美人”之誉,是西域造像融入东方元素的上乘之作。窟顶24对飞天浮雕围绕盛开的莲花飘然曼舞。

中间的阿弥陀佛因身体靠近后面的山,山中含有水分,所以身体部分风化的比较严重。

第21窟至45窟是云冈石窟的三期工程,因北魏孝文帝迁都洛阳后494年,云冈石窟大规模的开凿活动停止了,但凿窟造像之风在中下阶层蔓延起来,亲贵、中下层官吏以及当地民众充分利用旧有的技艺在云冈开凿了大量的中小型洞窟,这种小窟小龛的镌建一直延续到孝明帝正光五年524年,但限于财力、物力,洞窟大多以单窟形式出现,不再成组,造像的内容也简单化了,已经失去了云冈石窟皇家的华丽风格。

第39窟塔窑窟,窟内四壁雕刻千佛,中央置五级方塔,高6米,是三期工程里规模最大的洞窟,但比起一期、二期工程,简直是小巫见大巫。而且三期时,云冈的很多佛像也都是中原式的褒衣博带,面像清瘦、长颈、消肩,呈现出一派清秀俊逸的南朝形象。

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