清初画坛的两颗明星，一人隐居乡野，一人官居庙

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一说到清代山水画，必然要提及清初四王。按照长幼排序，四王分别是王时敏、王鉴、王翚和王原祁。这四人中王时敏、王鉴和王原祁都是同乡同族，其中王鉴是王时敏的子侄辈，王原祁是王时敏的嫡孙。王翚与他们三人没有亲缘关系，但有师生之谊。王翚开始拜入王鉴的门下，后来受到王时敏的赏识，成为他们二人共同的弟子。就这样，清初四王之间产生了密切交集。王翚比王原祁年长10岁，但由于王翚拜入了王时敏门下，王原祁见到王翚时也会以晚辈自居，只不过王翚也不敢过于托大，二人交往还算密切。王翚和王原祁二人，一个是王时敏的弟子，一个是王时敏嫡亲孙子，有好事者总爱将两人的画风及成就进行对比，久而久之也就产生了画坛“一哥”之争。

先说王翚，他出生于丹青世家，从他的曾祖父那一辈开始就以卖画为生。到了王翚这一代也选择了绘画这个职业。不过王翚没有王原祁那样显赫的家世背景，只是机缘巧合遇到了二位名师，让他在绘画方面的天分得以展现出来。王原祁就不同了，在明代他们王氏家族有文人领袖王世贞，到了清代他们家族中人及早认清形势，参加科举考试，王原祁的叔父就曾出任内阁大学士。清代不设宰相这一官职，内阁大学士就是文官的最高品级了。在这样的氛围中，王原祁也晋身官场，成为一名官员画家。

王翚隐居乡野，他的作品充满了禅意的美感，他将许多人生感悟都画入山水之中，直到今天还有许多人喜欢用王翚的山水画作为家装饰品。王原祁久居官场，受到宫廷绘画风格影响，在作品中习惯性加入一些玄幻色彩以求讨好统治者。比如王原祁喜欢将风水堪舆学说引入山水画中。

王翚和王原祁二人再度产生交集，是在他60岁的时候，此时王原祁也已经50岁了。康熙皇帝南巡之后，下了一道旨意命令宫廷画家把南巡的场面描绘下来。由于这个作品创作难度极大，宫廷画家完成起来有些困难，这时就有人举荐了隐居乡野的王翚前来北京主持创作。王翚来到北京之后，历时三年和王原祁及多位宫廷画家合力完成了12卷《康熙南巡图》的绘制工作。康熙皇帝十分满意，亲口称赞王翚为“画圣”，这样一来王翚就当仁不让的成为画坛“一哥”。

康熙南巡图局部这个时候，摆在王翚面前有两条道路，享受“画圣”的盛名继续在北京为帝王服务，但如此一来，让名满天下的王原祁何处立足。王翚选取了另外一条道路，坚决要返回家乡，继续他的山村生活。这样也不会造成与王原祁的正面攀比，保全了师门情谊。至此，所谓的“一哥”之争在两个当事人面前，已经不再重要。他们二人就像双子星座一样，一人隐居乡野，一人高居庙堂，同样熠熠生辉。

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