历史正剧收视低靡 专家：观众需要看雷剧吐槽娱乐

　　大制作《楚汉传奇》收视也一般。相比葛优版的程婴，吴秀波版更符合古代侠义之士的形象和情怀。从今年初的《楚汉传奇》、《隋唐演义》，到热播的《赵氏孤儿案》，虽然口碑都不错，但收视却打不过同期的雷剧。

　　曾几何时，《康熙王朝》、《雍正王朝》曾掀起万人空巷的追看热潮，但近十年这类历史正剧似乎风光不再了。从今年初的《楚汉传奇》、《隋唐演义》，到热播的《赵氏孤儿案》，虽然口碑都不错，但收视却打不过同期的雷剧。这不得不让人深思：历史正剧注定越来越吃力不讨好？对于原因，有电视研究专家解析说：“有的戏确实拍得不好，不过观众的生活本就是鸡毛蒜皮，他们现在更需要看雷剧吐槽娱乐放松一下。”导演阎建钢则坦言：“电视剧像是森林，有直立参天的大树也有歪脖子树，希望后者数量不要太多。”

　　1999年的《雍正王朝》、2001年的《康熙王朝》、2005年的《汉武大帝》都曾为人们津津乐道，它们在首播时的收视都曾达到辉煌的20%，在台湾播出时也创造了大陆电视剧在台湾的最高收视纪录，并在东南亚地区掀起一阵古装历史正剧的风潮。同时期的《戏说乾隆》、《宰相刘罗锅》等戏说剧因颠覆了传统历史概念而饱受批评，这一对比鲜明的现象让很多人认为历史正剧必定能成收视法宝。

　　可随后，历史正剧就陷入了集体低迷，2010年的《新三国》也因为改编较多而收获了极好的收视。到了今年的荧屏上，古装历史正剧再次意外回潮，成为各大电视台开年戏的主角，但效果仍然不尽如人意。高希希准备多年的《楚汉传奇》有2.4亿元的高投资，有陈道明携超强明星阵容领衔出演，却也只交出惨淡的成绩，最高收视率刚刚破1，平均收视率在0.7左右。而同期热播的狗血古装剧《隋唐英雄》，收视率居然高达1.8左右，连飙英语的《妈祖》表现也甚为傲人。

　　2月，投资2.8亿元并且拥有一颗强有力定心丸评书大师单田芳的《隋唐演义》开播，但其首播收视率只排在全国第八位，远远不及同题材的《隋唐英雄》。不少看过《隋唐演义》的人都认为其在制作上的确比《隋唐英雄》精致很多，故事基本符合历史，可收视终究让人无奈。

　　到了3月，正在央视一套播出的《赵氏孤儿案》同样免不了被雷剧压制的命运。从目前情况来看，该戏收视排名为全国第三位，前两名是被网友评价有些雷人的《百万新娘之爱无悔》和《第22条婚规》。面对这种囧境，有业内人士坦言：“这些会影响投资者的信心，以后大制作的空间恐怕受限。”记者在国家广电总局网站上看到，去年备案拍摄的历史正剧数量是零。

　　为何在收视率上，历史正剧敌不过雷剧？接受本报采访时，暨南大学新闻与传播学院专门研究电视的谭天教授称，现在的收视率采样不是很准确，网络分流了很多观众，一些高端观众愿意在网上看，“但历史正剧收视率总体确实在持续走低”。

　　谭天教授认为，现在的历史剧大多数都在讲老百姓耳熟能详的故事，且越是正剧越试着去还原经典，其出发点就违背了影视叙事艺术的本质，“你光是强调正不行，历史正剧不是历史教科书，不好看怎么能行？”因为观众看剧都带有一些猎奇心理，希望看到自己不知道、不熟悉的故事，“你看美国比较少拍历史，要么拍外星人，要么拍犯罪心理，这都是普通观众不熟悉又会很好奇的领域。虽然雷剧在文化价值取向和还原历史方面有漏洞，但给了观众不一样的想象空间，所以它会有收视率。”

　　他说，尽管现在历史正剧动辄过亿的投资，但已很难再现当年《康熙王朝》、《雍正大帝》等历史正剧所创造的口碑和收视兼具的辉煌，“有些戏里面的内容和价值观已经相去观众很远了，观众难以有共鸣。”至于观众口味的变化，他说：“十几年前的观众对于宫廷剧、历史剧都还比较陌生，所以看着很新鲜，但现在这些历史题材和人物已经被消费过度，同质化严重，观众的生活本就是鸡毛蒜皮，宁愿去看雷神疯化的偶像剧、家庭剧、抗日剧吐槽乐一乐，也不愿费力气看一部严肃沉重的历史正剧。”

　　如此说来今后的历史正剧真的会屡拍屡败？他坦言：“除非再挖掘新的题材，或者用新的历史观来解读老题材，否则在拍历史正剧前还是要慎重考量。”

　　在接受记者采访时，《赵氏孤儿案》导演阎建钢说对于收视率并不看重，不好也在预料之中。对于吴秀波的表演，他说是最合适的，自己很满意。

　　对于和电影版的比较，他说：“这个故事可以演绎N次，但是每个时代有每个时代的需求和认知，不能一味拘泥于古代，否则可能离观众就远了。希望剧中舍子救人、舍生取义等价值观能对今天进行关照，不能让原来的道德淡漠了，更不能让文化倒退。”但播出后观众的解读和分析都很深刻，这超出了他的预计，“原来我以为舍生取义的价值观不会得到共鸣，现在我很高兴，觉得自己的创作目的达到了，感谢有心的观众。”

　　对于收视的不尽如人意，他说是“意料之中”：收视率固然重要，但到了我这个年纪已不那么看重了，或者我也左右不了。我之前的忐忑是对当下的电视生态环境不自信。现在是雷人、穿越、家庭争斗为主，我们这种戏很难斗得过他们，但电视剧好比森林，有直立参天的大树也有歪脖树，只是希望后者数量不要太多就好，我只保证我这一棵不要歪了。

　　谈到主演的表现，他觉得吴秀波的表演最合适：“这一版程婴不是单靠演技来完成的，演员必须要有自己独特的、痛彻的经历，甚至最好要有沧桑感，秀波有极强的感悟力和思想力，他把自己和角色都打通了，对仁爱有特别解读，不是复仇那么简单，所以能担当这个角色。你仔细看，会有很多值得品味的地方，这是入骨的表演。”

　　至于孙淳的表演，阎建钢表示：“屠岸贾希望自己的生命能量发挥到极致，他有野心，虽然在实现的过程中做了违背主流价值的东西。但人都有七情六欲，恶人也不例外，他有对妻子和孩子的爱，这个部分就比较好。”

　　有意思的是，正剧的台词很直白，卖萌也很幽默，这是为观众考虑的，“我希望能缩短古人与今人的心理距离，让大家接受时不感觉到太多障碍。尽管复仇是主体，但悲剧不等于让大家哭，要好玩地演，观众说两个大叔卖萌我都觉得挺好的。”

　　汪海林（《楚汉传奇》编剧）：这（收视一般）并不意味着历史正剧就没有市场了，如果能认真了解当下观众对于历史正剧的口味，也许能做得更好。

　　陈家林（导演，曾执导《唐明皇》、《武则天》、《康熙大帝》、《江山风雨情》、《清宫风云》）：我的经验是历史剧很强调可视性，最重要是人物和情节。如果人物不突出，故事没有，而仅仅注重史料的东西，想通过对史料的叙述来引发思考，这也许只是一种比较大胆的想法，观众接受起来困难。

　　陈文贵（《赵氏孤儿案》编剧）：观众的审美都有惯性，要想让大家从之前熟悉的偏娱乐、轻松的电视剧转到这个剧上面来，需要一定的时间。作为我个人来说已经尽力了，还有不少人喜欢，且评价这么好，我很欣慰了。

　　自开播以来，《赵氏孤儿案》因为美剧的节奏、主角的精彩对决、故事的悬念性而受到好评。

　　对于这个耳熟能详的传统故事，有观众觉得作品成败关键在于：“一是理解啥叫忠义；二是程婴为保护赵氏孤儿而牺牲自己的亲儿子，演员如何把这种超越人性的义举解释清楚。目前看来，电视剧在做这种尝试，前面的叙述和铺垫足够了，喜欢这种戏剧情节的层层推进。”

　　对于电影版和电视版的区别，知名剧评人李星文认为，“电影试图用世俗哲学来解构程婴的牺牲精神，主动献子改成了阴差阳错的偶发事件。《赵氏孤儿案》从精神旨归上来说更接近古典版本。忠奸二元对立，屠岸贾的内心被黑暗和邪恶所占据，一手制造了灭门惨案，程婴则有着博爱的情怀和正义的立场，一手主导了复仇之旅。这是两个版本的最大不同。”

　　另外，观众都称电视剧两位主角的表演旗鼓相当：“看两位大叔对戏真是享受，完全是棋逢对手的感觉，虽然不那么张扬激烈，但这才叫暗暗较劲。”相比葛优版的程婴，吴秀波的市井气少了，多了几分儒雅和智慧，表演更趋内敛而不张扬，更符合古代侠义之士的形象和情怀。而孙淳饰演的屠岸贾也多了几分爱，而不是如王学圻版的一味奸诈狡猾。

　　“电视剧里唯独赵朔缺乏张力。除了出场时，将屠案贾给他的奏折直接交给国君让屠案贾措手不及外，后面的举动都让人佩服不起来。”